was ist Weihnachten? - "Tι σημαίνει Χριστούγεννα;"

Κοριτσάκι :was ist Weihnachten? - "Tι σημαίνει Χριστούγεννα;"

Αγοράκι:" Das ist  Weihnachten  Αυτό, σημαίνει  Χριστούγεννα!"

              

Tο 2016 σε δέκα φωτογραφικά «κλικ» από το TIME

Το αμερικανικό περιοδικό μέσα σε δέκα φωτογραφικά στιγμιότυπα περικλείει μερικά από τα σημαντικά γεγονότα της χρονιάς. Από το προσφυγικό μέχρι την εκλογή Τραμπ.
Τα δέκα πιο «δυνατά» ενσταντανέ του 2016 επέλεξε το περιοδικό Time λίγο πριν την εκπνοή του χρόνου. Ανάμεσά τους και η φωτογραφία ενός Ελληνα, του Αρη Μεσσίνη.

Jonathan Bachman- H διαδηλώτρια Ieshia Evans συλλαμβάνεται ενώ διαμαρτύρεται μπροστά στους αστυνομικούς κατά της δολοφονίας του Αφροαμερικανού Alton Sterling κοντά στο αστυνομικό τμήμα του Baton Rouge.​

Stringer -Στρατιώτες που εμπλέκονται στο αποτυχημένο πραξικόπημα της Τουρκίας τον Ιούλιο παραδίνονται στη γέφυρα του Βοσπόρου. 

Karam al - Masri -Ένα μικρό αγόρι θρηνεί δίπλα στο πτώμα ενός συγγενή του που σκοτώθηκε κατά τη διάρκεια αεροπορικής επιδρομής στο Χαλέπι.

Daniel Berehulak-Η μόλις έξι χρονών Jimji κλαίει δίπλα στο πτώμα του νεκρού 25χρονου πατέρα της στη Μανίλα των Φιλιππίνων. Το παιδί φωνάζει «μπαμπά». Ο 25χρονος βασανίστηκε και εκτελέστηκε σε ένα διάστημα 40 λεπτών. Αυτό έγινε στα πλαίσια της άγριας εκστρατείας κατά των ναρκωτικών που εξαπέλυσε ο πρόεδρος Ντουέρτε και στοίχισε χιλιάδες ζωές.

Alberto Reyes - Το Air Force One που μεταφέρει τον Μπαράκ Ομπάμα πετάει πάνω από γειτονιά στην Αβάνα της Κούβας καθώς προσεγγίζει το αεροδρόμιο της πρωτεύουσας. 

Άρης Μεσσίνης- Πρόσφυγες περιμένουν να διασωθούν από μέλη ΜΚΟ στη Μεσόγειο Θάλασσα, 15 ναυτικά μίλια έξω από τη Λιβύη. 

James Nachtwey- Πρόσφυγες με αδιάβροχα περιμένουν το συσσίτιο σε καταυλισμό προσφύγων στην Ελλάδα, κοντά στα σύνορα με τα Σκόπια. 

Εvan Vucci -Ο υποψήφιος τότε πρόεδρος των ΗΠΑ, Ντόναλντ Τραμπ απευθύνεται στο ακροατήριο του σε ομιλία στο Γκρίνβιλ, τον Σεπτέμβρη του 2016. 

Cameron Spencer- Ο Γιουσέιν Μπολτ τρέχει στον ημιτελικό των 100 μέτρων κατά τη διάρκεια των Ολυμπιακών Αγώνων του Ρίο.

Scott Kelly- Μια τεράστια χιονοθύελλα καλύπτει την Ανατολική Ακτή των ΗΠΑ. Εδώ είναι ορατή από το Διεθνή Διαστημικό Σταθμό. 

share:

Χριστούγεννα: Εικόνες από τον εορτασμό στις γειτονιές του κόσμου

Τα γεγονότα στον κόσμο που «σημάδεψαν» το 2016

Chez moi / My Home

.



Oι  αλλαγές που έχει υποστεί ο πλανήτης τα τελευταία 100 χρόνια, εξαιτίας της ανθρώπινης δραστηριότητας

Η NASA έχει διαθέσει στο κοινό φωτογραφίες από μέρη της Γης που έχουν υποστεί τεράστιες αλλαγές εξαιτίας της ανθρώπινης δραστηριότητας και της υπερεκμετάλλευσης του πλανήτη μας.

Έτσι, μέρη που κάποτε διατηρούσαν τα κύρια χαρακτηριστικά του περιβάλλοντος σήμερα δεν θυμίζουν σε τίποτα την εικόνα που είχαν πριν από 100 ή και 50 χρόνια, χάρη στην ανθρώπινη παρέμβαση, η οποία αποδεικνύεται καταστροφική.

Πάγοι Pedersen, Αλάσκα το 1917 και το 2005

Η θάλασσα Αράλ, Κεντρική Ασία το 2000 και το 2014

Πάγοι Carroll, Αλάσκα το 1096 και το 2003

Λίμνη Powell, Αριζόνα - Γιούτα το 1999 και τον Μάιο του 2014

Πάγοι Bear, Αλάσκα το 1909 και το 2005

Το δάσος Rondonia, Βραζιλία το 1975 και το 2009

Πάγοι McCarty, Αλάσκα το 1909 και το 2004

Ο ποταμός Dasht, Πακιστάν το 1999 και το 2011

Όρος Matterhorn, Άλπεις το 1960 και το 2005

Το δάσος Mabira, Ουγκάντα το 2001 και το 2006

Ποταμός Great Man-Made Λιβή, το 1987 και το 2010

Πάγοι Qori Kalis, Περού το 1978 και το 2011

Λίμνη Mar Chiquita, Αργεντινή το 1998 και το 2011\

share:

Άγνωστα αριστουργήματα της Θήρας σε ένα μνημειώδες έργο

Στον νέο τόμο του Κοινωφελούς Ιδρύματος Ιωάννη Σ. Λάτση, τα σημαντικά ευρήματα των ανασκαφών της Θήρας με άγνωστες τοιχογραφίες

Η «Προϊστορική Θήρα» είναι ο νέος τόμος του Κοινωφελούς Ιδρύματος Ιωάννη Σ. Λάτση με συγγραφέα τον αρχαιολόγο  Χρίστο Ντούμα, έναν σπάνιο επιστήμονα, ο οποίος έχει ανασκάψει στο Ακρωτήρι για σχεδόν 5 δεκαετίες. Πρόκειται για τον δέκατο ένατο τόμο του εκδοτικού προγράμματος «Ο Κύκλος των Μουσείων» και καθώς δεν έχει εμπορικό χαρακτήρα είναι αναρτημένος σε μορφή e-book και στις δύο γλώσσες στην ηλεκτρονική βιβλιοθήκη του Ιδρύματος η οποία είναι ελεύθερα προσβάσιμη μέσω του ιστότοπου www.latsis-foundation.org. 

Με αυτό τον τρόπο το Ίδρυμα υλοποιεί ένα ευρύ πρόγραμμα δωρεάν διανομής σε φορείς έρευνας, εκπαίδευσης και πολιτισμού στην Ελλάδα και στο εξωτερικό καθώς το βιβλίο εκδίδεται και στην αγγλική γλώσσα.

Άποψη του αρχαιολογικού χώρου του Ακρωτηρίου.

Πλούσιος τοιχογραφικός διάκοσμος ιδιωτικού σπιτιού που εκτείνονταν σε ολόκληρη τη δυτική πτέρυγα του Ά ορόφου (Δυτική Οικία). Οι τοίχοι καλύπτονταν με παραλλαγές της ίδιας παράστασης που εικονίζει ελαφρά κατασκευή με τρεις στύλους που συνδέονται μεταξύ τους με γιρλάντες. Στην τοιχογραφία της νηοπομπής οι κατασκευές αυτές απεικονίζονται στην πρύμνη του πλοίου με ανδρικές μορφές στο εσωτερικό τους, γεγονός το οποίο οδηγεί στο συμπέρασμα ότι ήταν ο θάλαμος του κυβερνήτη του σκάφους, το λεγόμενο «ικρίο».

        

                                          

          Πρόχους με παράσταση δελφινιών σε θαλάσσιο βυθό.

           

Η τοιχογραφία της λεγόμενης «Ιέρειας» στη Δυτική Οικία. Η μορφή κρατεί μικρό θυμιατήρι με το αριστερό χέρι, ενώ με το δεξί φαίνεται να πασπαλίζει με αρωματικό θυμίαμα τα αναμμένα κάρβουνα.

ΕΡΓΟ ΠΟΥ ΠΑΡΟΥΣΙΑΖΕΤΑΙ ΑΠΟΚΛΕΙΣΤΙΚΑ ΣΤΟΝ ΤΟΜΟ – ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΕΚΤΕΘΕΙ ΑΚΟΜΗ ΣΤΟ ΜΟΥΣΕΙΟ 

Λεπτομέρεια ζωφόρου, μήκους 4 περίπου μέτρων, από την ανώτερη ζώνη του νότιου τοίχου στο δωμάτιο 5 της Δυτικής Οικία, με παράσταση νηοπομπής

Ακόμη και σ’αυτόν τον εξωτικό και μακρινό κόσμο η ζωή έχει τις απαιτήσεις της. Ο αγριόγατος για να επιβιώσει έστησε ενέδρα και εφορμά προς τις πάπιες που, αμέριμνες ως εκείνη τη στιγμή στην όχθη του ποταμού, τον αντιλήφθηκαν και σπεύδουν να τον αποφύγουν. Μέσα στην άγρια φύση του παραποτάμιου τοπίου, η ανθρώπινη παρουσία υποδηλώνεται από τα κλαδεμένα φοινικόδεντρα

Η εικονιζόμενη «Λατρεύτρια», ώριμη γυναίκα, φοράει αραχνοΰφαντο διαφανές περικόρμιο και προτείνει το αριστερό της χέρι κρατώντας πολύτιμο περιδέραιο

ΕΡΓΟ ΠΟΥ ΠΑΡΟΥΣΙΑΖΕΤΑΙ ΑΠΟΚΛΕΙΣΤΙΚΑ ΣΤΟΝ ΤΟΜΟ – ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΕΚΤΕΘΕΙ ΑΚΟΜΗ ΣΤΟ ΜΟΥΣΕΙΟ

Στη μεγάλη αυτή τοιχογραφική σύνθεση εικονίζεται σε ορεινό τοπίο κατάφυτο με κρόκους μια ώριμη γυναίκα που δείχνει σε μυούμενη νεαρή μορφή με ξυρισμένο κεφάλι τον τρόπο συλλογής των στημόνων του άνθους. Η τελευταία μιμείται ατενίζοντας την «δασκάλα», αγωνιώντας για την επιδοκιμασία της.

ΕΡΓΟ ΠΟΥ ΠΑΡΟΥΣΙΑΖΕΤΑΙ ΑΠΟΚΛΕΙΣΤΙΚΑ ΣΤΟΝ ΤΟΜΟ – ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΕΚΤΕΘΕΙ ΑΚΟΜΗ ΣΤΟ ΜΟΥΣΕΙΟ: Οι εικονιζόμενοι νεαροί, με αρκετά ξυρισμένο το κεφάλι τους, απέχοντας πολύ από την δική τους ενηλικίωση, απλώς βοηθούν στην τελετή του πιο ώριμου. Το πολύχρωμο ύφασμα που κρατεί ο νεαρός που προηγείται είναι πιθανώς το ζώμα, με το οποίο θα περιβληθεί εκείνος που θα ανακηρυχτεί σε ενήλικο. Ο μικρός που ακολουθεί μεταφέρει μικρή φιάλη, της οποίας το χρώμα έχει ξεθωριάσει και δεν φαίνεται με γυμνό μάτι.

Ο τόμος παρουσιάζει τα ευρήματα από τον αρχαιολογικό χώρο του Ακρωτηρίου στη Σαντορίνη, ένα μεγάλο μέρος από τα οποία εκτίθενται στο Μουσείο Προϊστορικής Θήρας στα Φηρά. 

Ωστόσο, το πιο σημαντικό είναι οι αποκατεστημένες τοιχογραφίες από δημόσια κτήρια και ιδιωτικές κατοικίες του οικισμού στο Ακρωτήρι που παρουσιάζονται για πρώτη φορά, καθώς δεν εκτίθενται στο μουσείο, και οι οποίες αναδεικνύουν τη μοναδική παραστατική τέχνη που είχε αναπτυχθεί. 

Η υπέροχη παράσταση της νηοπομπής, ένα ζωγραφικό έργο μήκους 4 μέτρων που κοσμούσε ιδιωτική κατοικία, η μεγάλη τοιχογραφική σύνθεση των κροκοσυλλεκτριών, έργο που είχε φτιαχτεί για δημόσιο κτήριο του οικισμού, και η αναπαράσταση της τελετουργικής διαδικασίας μύησης στην οποία παρουσιάζονται νέοι, είναι μερικά μόνο από τα δείγματα του μεγάλου έργου της αποκατάστασης που έχει επιτελέσει το εργαστήριο που λειτουργεί στον αρχαιολογικό χώρο του Ακρωτηρίου.

ΕΡΓΟ ΠΟΥ ΠΑΡΟΥΣΙΑΖΕΤΑΙ ΑΠΟΚΛΕΙΣΤΙΚΑ ΣΤΟΝ ΤΟΜΟ – ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΕΚΤΕΘΕΙ ΑΚΟΜΗ ΣΤΟ ΜΟΥΣΕΙΟ Τοιχογραφική σύνθεση παριστάνει τρεις γυναικείες μορφές («Λατρεύτριες»), που φορώντας πλούσιες ενδυμασίες και πολύτιμα κοσμήματα κατευθύνονται προς το τέμενος. Η μεσαία «Λατρεύτρια» η οποία κάθεται πιθανώς μετά από τραυματισμό στο μεγάλο δάκτυλο του ποδιού της. Με το αριστερό χέρι στο μέτωπο πιθανώς δηλώνει τον πόνο, ενώ κρατώντας το τραυματισμένο πόδι με το δεξί δείχνει το αίτιο του πόνου. Η μακρά κόμη της δηλώνει ότι πρόκειται για ώριμη γυναίκα. Το εν μέρει ξυρισμένο κεφάλι της τρίτης «Λατρεύτριας» δηλώνει ότι πρόκειται για νεαρή μορφή σε διαδικασία μύησης. Καλύπτεται ολόκληρη με αραχνοΰφαντο διαφανή πέπλο και έχει το σώμα στραμμένο προς τις άλλες μορφές, ενώ ταυτόχρονα ατενίζει το ιερό, πιθανώς εκδηλώνοντας την αγωνία της για την έκβαση της τελετής.

Λεπτομέρεια με την έκφραση του προσώπου της ώριμης κροκοσυλλέκτριας («δασκάλας»).

Λεπτομέρεια με την έκφραση του προσώπου της νεαρής (μυούμενης) κροκοσυλλέκτριας.

Οι σχέσεις των Θηραίων με την Ανατολική Μεσόγειο αντανακλάται και στην τέχνη. Αυτό προκύπτει από τοιχογραφίες όπως η μεγάλη σύνθεση των πιθήκων. Ο φυσιοκρατικός τρόπος με τον οποίο αποδίδονται οι πίθηκοι αναρριχώμενοι στους βράχους ασφαλώς οφείλεται σε προσωπική εμπειρία του ζωγράφου, όσον αφορά την κίνηση και τις συνήθειές τους.

τμήμα της τοιχογραφίας των Παπύρων

 

 

 

Εγκλείσματα φύλλων ελιάς σε λάβα. 

                

             SHARE:

Η απείρως πολύχρωμη βιοποικιλότητα των Fractals

Fractals: Μορφοκλασματικά σχήματα, βασικό χαρακτηριστικό των οποίων είναι η μη ελάττωση της λεπτομέρειας, όσο και αν μεγεθυνθούν. 

Παρουσιάζουν μεγάλο ενδιαφέρον στα γραφικά υπολογιστή, γιατί μπορούν να χρησιμοποιηθούν για τη δημιουργία φυσικών εικόνων ή μιας ανεξάντλητης σειράς άκρως ενδιαφερόντων σχημάτων

Τα Φράκταλς, ή μορφοκλάσματα, Fractals, είναι επαναλαμβανόμενα μοτίβα που είναι παρόμοια σε διαφορετικές κλίμακες και αποτελούν μια δημοφιλή δισδιάστατη τεχνοτροπία.

Όταν δημιουργούμε με τα fractals και καθώς αυτά αναδύονται  αρχίζουν να γίνονται οικεία με πράγματα και καταστάσεις που το μάτι μας έχει την ψευδαίσθηση ότι  γνωρίζει από πριν.

Για παράδειγμα, αν κάτι μοιάζει μ΄ ένα βουνό, καθώς παίρνει το συγκεκριμένο χρώμα και σχήμα, αυτό οπτικά  θα μας ικανοποιήσει, γιατί θα  μας θυμίσει ένα κανονικό βουνό,ή ένα φως που θα μοιάζει  σαν τον απαλό  ήλιο,  τα βάθη ενός ωκεανού, μια  θολή ατμόσφαιρα κλπ.

Αυτό είναι άκρως εντυπωσιακό επειδή το ανθρώπινο μάτι θα συνδεθεί με κάτι που θεωρεί εκ των προτέρων ότι είναι γνωστό – άσχετα αν αυτό το μοτίβο  είναι  κάτι εντελώς διαφορετικό πράγμα.

Τέλος, ο κίνδυνος  των συνεχόμενων μοτίβων στα φράκταλς τέχνης είναι ότι αυτά καταλήγουν  να γίνονται όλο και πιο  αφηρημένα ώστε στο τέλος το μυαλό μας δυσκολεύεται  να τα αναγνωρίσει.
Παρ' όλα αυτά τα φράκταλς με το συνδυασμό της τέχνης και των μαθηματικών που περικλείουν αποδίδουν ένα καταπληκτικό και εντυπωσιακό αποτέλεσμα.
π.κ.

                  

                              Prophecy- προφητεία

Επισήμως -Τίποτα απ' όλα αυτά

A Film by:Anna Hinds Paddock,Isabela Littger de Pinho,Kriti Kaur

Music by:Corey Wallace

Ο χαμένος Πύργος της Ακρόπολης

by ellas

Η αρχική φωτογραφία τραβήχτηκε το 1854 από τον Ρόμπερτσον Τζέιμς. Απεικονίζει τα Προπύλαια της Ακρόπολης και μερικούς ανθρώπους που στέκονται κοντά στην είσοδο. Ανάμεσα τους ξεχωρίζουν δύο άντρες που φορούν φουστανέλα.

Η φωτογραφία είναι μοναδική, καθώς απεικονίζει τον Ιερό Βράχο διαφορετικό από ότι είναι σήμερα. Ανάμεσα στα αρχαία κτίσματα διακρίνεται ένας ψηλός τετράγωνος πύργος, ο οποίος βρισκόταν απέναντι από το ναό της Αθηνάς Νίκης.

1. Ο Πύργος φωτογραφημένος από το εσωτερικό της Ακρόπολης. Υπήρξε «ιδιοκτησία» των Ατσανιόλι που κυβέρνησαν το Δουκάτο των Αθηνών από το 1388 έως τη πτώση του από την Οθωμανική Αυτοκρατορία το 1458.

Ο πύργος ανήκε στη διάσημη οικογένεια της Φλωρεντίας, Ατσαγιόλι, η οποία πήρε το όνομά της επειδή ασχολήθηκε με το εμπόριο ατσαλιού και βασίλεψε στο Δουκάτο των Αθηνών για 73 χρόνια.

Την περίοδο της κυριαρχίας τους στην Αθήνα μετέτρεψαν τα Προπύλαια σε παλάτι και η αρχαία είσοδος σφραγίστηκε. Για να ανέβει κάποιος στην Ακρόπολη έπρεπε να περάσει από έναν ελικοειδή δρόμο που κατέληγε στο πίσω μέρος της σημερινής εισόδου. Μέσα στο παλάτι είχε χτιστεί και ένα καθολικό εκκλησάκι.

H Ακρόπολη το 1872. Ξεχωρίζει ο Φραγκικός Πύργος H Ακρόπολη το 1872. Ξεχωρίζει ο μεγάλος Φράγκικος Πύργος, δίπλα στα Προπύλαια, πριν γκρεμιστεί. Από τον πύργο αυτό ήταν δυνατό να κατοπτεύονται η θάλασσα και οι δρόμοι της Αθήνας. Στην κορυφή του μπορούσε να ανάψει φωτιά η οποία ήταν ορατή από την Ακροκόρινθο στην Πελοπόννησο. Λειτουργούσε δηλ. και ως Φρυκτωρία.

Ο Πύργος βρισκόταν δεξιά από τα Προπύλαια και είχε ύψος είκοσι έξι μέτρα. Μια εσωτερική ξύλινη σκάλα οδηγούσε στο πιο ψηλό σημείο, απ’όπου είχε πανοραμική θέα στο λεκανοπέδιο της Αττικής.

Ήταν πανομοιότυπος με τους πύργους της Βενετίας και οικοδομήθηκε με πεντελικό μάρμαρο και μάρμαρα από τα μνημεία της Ακρόπολης. Δίπλα του υπήρχε ένας μικρότερος οδοντωτός πυργίσκος και πάνω από τα Προπύλαια υπήρχαν τα διαμερίσματα του διοικητή.

Ο μελετητής Πίτερ Λοκ, είχε αναφέρει ότι υπήρχε πιθανότητα το κτίριο να κατασκευάστηκε από την πανίσχυρη δυναστεία Ντε Λα Ρος, η οποία καταγόταν από τη Βουργουνδία και διοίκησαν το Δουκάτων των Αθηνών πριν από τους Ατσαγιόλι.

Ο Πύργος είχε τετράγωνο σχήμα, ύψος είκοσι έξι μέτρα και πάχος που έφτανε τα οκτώ μέτρα.

Η φυλάκιση του Οδυσσέα Ανδρούτσου στον «Γουλά»

Μετά την επικράτηση των Οθωμανών, οι Ατσαγιόλι αποχώρησαν από την Αθήνα. Την περίοδο εκείνη ο Πύργος μετατράπηκε σε αποθήκη αλατιού και ονομαζόταν Γουλάς ή Κουλάς από την τουρκική λέξη kule που σημαίνει «πύργος».

Στην ελληνική επανάσταση μετατράπηκε σε φυλακή. Ανάμεσα σε αυτούς που αιχμαλωτίστηκαν ήταν 12 επιφανείς Αθηναίοι πολίτες που συμμετείχαν στον αγώνα. Κατά την πολιορκία της Ακρόπολης οι εννιά από τους 12 εκτελέστηκαν.

Ο Πύργος έμελλε να είναι η φυλακή που σημάδεψε το τέλος του γενναίου Οδυσσέα Ανδρούτσου. Ο Έλληνας οπλαρχηγός δεν φυλακίστηκε από τους Τούρκους αλλά από τους πολιτικούς του αντιπάλους.

1. Η Ακρόπολη το 1851 φωτογραφημένη από τον John Shaw Smith. Σε πρώτο πλάνο η «χαμένη» γειτονιά Βρυσάκι. Διακρίνεται καθαρά ο Φράγκικος Πύργος πριν γκρεμιστεί από τον Σλήμαν. Η είσοδος του Πύργου βρισκόταν στη δυτική πλευρά του κτιρίου. Πάνω από τα Προπύλαια είχε χτιστεί ένας δεύτερος όροφος που ήταν τα διαμερίσματα του διοικητή.

Ο Μακρυγιάννης μαζί με τον Κωλέττη είχαν αμφιβολίες για την δράση του Ανδρούτσου και οργάνωσαν πλεκτάνη εναντίον του. Αφού έστειλαν το παλιό πρωτοπαλίκαρο του Ανδρούτσου, Γιάννη Γκούρα, να τον συλλάβει, τον φυλάκισαν στο κάτω μέρος του πύργου της Ακρόπολης και τον βασάνισαν.

Στις 5 Ιουνίου 1825 ο Ανδρούτσος δολοφονήθηκε από άντρες του Γκούρα στο κελί του και το άψυχο σώμα του πετάχτηκε στα βράχια της Ακρόπολης.

Ο Φράγκικος Πύργος στην Ακρόπολη. Κατεδαφίστηκε το 1874. Είχε τετράγωνο σχήμα.

Η κατεδάφιση του Πύργου

Μετά τη σύσταση του νεοελληνικού κράτους αποφασίστηκε η κατεδάφιση των μετα-κλασικών κτισμάτων που βρίσκονταν στον Ιερό Βράχο. Την περίοδο εκείνη επικρατούσε το ρεύμα του νεοκλασικισμού και οτιδήποτε δεν είχε σχέση με την Αρχαία Ελλάδα κρίθηκε ότι ήταν περιττό.

Το 1874 ο Ερρίκος Σλήμαν, ο Γερμανός αρχαιολόγος που ανέσκαψε την Τροία χρηματοδότησε την κατεδάφιση του πύργου και από τότε τα Προπύλαια πήραν τη σημερινή τους μορφή. Μια ενέργεια που κατά καιρούς επικρίθηκε έντονα γιατί αφαίρεσε ένα μνημείο από τον αρχαιολογικό χώρο.

Η αρχική φωτογραφία του James Robertson δημοσιεύτηκε στο Old photos from Greece και προέρχεται από την ψηφιακή συλλογή rosettaapp.getty. 

 Πηγή:

Το δουκάτο των Αθηνών ιδρύθηκε μετά την 4η σταυροφορία (1205) και διατηρήθηκε μέχρι την κατάλυσή του από τους Τούρκους (1456). Περιλάμβανε την Αττική, Βοιωτία καί μέρος της Φθιώτιδας.

Πρωτεύουσα ήταν η Αθήνα και κατά διαστήματα η Υπάτη (= Νέαι Πάτραι). Η αυτοκρατορία της Νικαίας και το Δεσποτάτο της Ηπείρου δεν έδειξαν ποτέ ενδιαφέρον για ανακατάληψη / απελευθέρωση από τους Λατίνους! Συνεπώς σε Αθήνα καί Θήβα η ξενοκρατία (Φραγκοκρατία + Τουρκοκρατία) κράτησε χωρίς διακοπή 620 χρόνια!

Στην αρχή, το Δουκάτο το κατείχαν οι Βουργουνδοί δούκες ντε λα Ρος υπό τον βασιλέα της Γαλλίας. Όμως οι Καταλανοί μισθοφόροι τους (Καταλανική Κομπανία) επαναστάτησαν το 1311 (λόγω κακής πληρωμής!), κατέλαβαν την εξουσία, όρισαν Καταλανό δούκα και παραχώρησαν την ηγεμονία στο Ισπανικό Βασίλειο της Αραγωνίας.

Αργότερα την εξουσία αγόρασε (!) ο φλωρεντινός οίκος τραπεζιτών καί εμπόρων Ατσαγιόλι, αλλά πάντα υπό το βασίλειο της Αραγωνίας και με τους Καταλανούς σαν στρατό. Ακόμη και σήμερα (!) ο βασιλιάς της Ισπανίας φέρει τον τίτλο: «Κύριος της Αθήνας και Νεοπατρίας»!

Παρότι η πιο μακροχρόνια κυριαρχία ήταν των Ατσαγιόλι (που ήταν φιλέλληνες καί δεν καταπίεζαν την ορθόδοξη εκκλησία), τα βαθύτερα ίχνη άφησαν στην περιοχή οι Καταλανοί, λόγω του αριθμού τους. 

Πολλοί εγκαταστάθηκαν και παρέμειναν εκεί. Από αυτούς προέρχονται οι καθολικοί των νομών αυτών καί τα ελληνικά επίθετα ισπανικής προέλευσης (π.χ. Γαλάνης, Γαβαλάς).

Επίσης υπήρξε αλληλεπίδραση ελληνικής και καταλανικής κουζίνας (π.χ. φακές με κρεμμύδι ή λακέρδα, ριγανάδα, μπακαλιάρος παστός στο φούρνο). Ακόμη ο εθνικός καταλανικός χορός (σαρδάνα) είναι ίδιος με τον δικό μας συρτό, αλλά με αργότερο ρυθμό.

πκ